La cuarta pared del cómic

Maravillosa viñeta homenaje a la pintura Lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp (Rembrandt, 1632) en la que Uderzo y Goscinny le dan una vuelta de tuerca y se atreven a romper la cuarta pared. 

La imagen pertenece al álbum El adivino (Le Devin, 1972) y el recurso permite apreciar la incredulidad de Astérix que mira con complicidad al lector.

Yakarta (en la carretera)

Un plano inmenso, con el pasado en la jaula, el futuro en la bolsa y el presente en la vuelta a casa por carretera.

Y los rostros.

Yakarta (Diego San José, 2025)

Torres blancas

De la irrealidad del cine hay tan pocas dudas como de la irrealidad del mundo, es por eso que hay que darle una oportunidad a planos y narrativas que nos alejen de los espejos y nos pongan delante lo improbable.

El plano partido tiene múltiples utilidades y enormes posibilidades.

Planos para un concierto de Violonchelo

Piernas abiertas de manera natural, el violonchelo se apoya entre ellas.

Controla la presión: demasiado fuerte = sonido áspero; demasiado flojo = sonido débil.

Importante: no aprietes demasiado; busca un movimiento ágil.

Ajusta la longitud de la pica para que el instrumento repose estable y la voluta quede a la altura de tu oreja izquierda.

Usa todo el brazo (no solo la muñeca) para deslizar el arco sobre la cuerda.

El pulgar se coloca curvado en la parte interior, entre la nuez y la varilla.

El dedo índice apoya en la varilla, sirviendo de guía y control de peso.

El meñique queda apoyado arriba, sin rigidez.

Siéntate en una silla firme, sin apoyabrazos y con la espalda recta.

Afina siempre antes de tocar.

Sólo preguntas

¿Cómo interpretamos el mundo desde que tenemos una máquina de hacer cine en el bolsillo? 

¿Cómo dialogan, aunque sea a nivel inconsciente, nuestros planos con los que dejó un pintor impresionista en el siglo XIX?

¿Cómo y por qué hacemos nuestros planos de esa manera?

¿Cómo y por qué su angulación?

¿Cómo interpretamos el mundo muerto de los museos desde nuestros móviles?

¿Están muertas nuestras imágenes también en la galería del celular?

¿O les damos vida en cada fotografía?

¿Estamos salvando los museos con los selfis?

Sólo preguntas

Plano-Tiempo

 

Dos planos desde ahí abajo

En el episodio piloto de A dos metros bajo tierra  (Six Feet Under, 2001) Ruth Fisher, la madre de la familia recibe así la llamada telefónica en la que le comunican que su marido ha fallecido en un accidente de tráfico.

Un plano desde el suelo cuenta con precisión un montón de sentimientos. El vértigo, el vacío, la soledad y la desolación se entienden perfectamente desde ese punto de vista.

El horno abierto del primer fotograma es una ventana al vacío.

El asado esparcido por el suelo del segundo fotograma es la entropía de ese momento catastrófico que, sin embargo, deja cada cosa en su justo lugar.

Maravillosos los trozos de patata sobre el damero jugando al ajedrez.

El plano comienza en una angulación en contrapicado hasta que es el propio personaje el que baja a tierra para terminar siendo un simple plano general con la particularidad de estar a ras del suelo.

La vida y la muerte se explican mejor desde desde ahí abajo.